写下了题目觉得就够了。

    看完了这电影之后Ricky的评价零星地蹦出来，第一句是在出来上了厕所之后的5分钟：“我觉得周韵具有可以当大腕儿的潜质。”我回答：啊？我觉得还不如让我演呢。他无语。第二句评价大概是一天活动结束之后疲惫之下小心翼翼地说：我觉得姜文还不如老实拍个二战电影呢。我刚想回答，发现我跟电影观众讲这些是对他们的不尊重。

    如果看过库斯图里卡的电影，哪怕只是《黑猫白猫》的一些镜头，你就会发现《太阳》里面的才气实际上很有限：这些小聪明欧洲人早就玩儿过了，对于这一点我觉得挺悲哀的，黄秋生被吊在空中的镜头，再怎么飞扬也飞扬不过9年前老库那个把大树上绑满乐队的创意。最后周韵站在火车上喊“阿了莎，别害怕”的时候我还是试图善良地酸一下鼻子，结果看到她那么声嘶力竭的时刻仍旧不把嘴完全张开的时候，这梦还是不可挽回地被搞醒了。

    当然，不能用“戏”的标准来衡量艺术电影，然而《太阳》里没有“人物”这一点是让人遗憾的。《阳光灿烂》灿烂在人物，还有它的激情；而《太阳》里面没有人物，它想要的灿烂要从一个“结构”中呈现出来，角色是结点，它们确实成功地把这个结构搭建起来了，然而我的遗憾在于这个结构的功能并不是我喜欢的（说明一下我喜欢的结构应该是一个“力”的呈现，无论是《闻香识女人》那样的电影还是《云上的日子》那样的电影，都可以是“力”的呈现，现甭管这个力是不是朝着符合你意志的方向）这个结构不可避免地走向了对“状态”的呈现，而且这个状态不是不牛逼，也不是不来劲，而是小家子气，我不喜欢的是这个小家子气。

    “阿了莎”也好，“美丽的梭罗河”也好，陈冲的塑料凉鞋、5个傻妞手里的面团……这些跟《花眼》、《恋爱中的宝贝》这种当代小资滥电影在趣味和格调上并无区别，只是后者的具体体现变成了“蜜蜂装”、“爆炸头”、“咖啡”、“爵士乐”……换句话来讲，《太阳》就差一点点，就是一部小资情调的电影。这让我太伤心了，姜文怎么差一点站到小资情调的队伍里去了？这太伤心了。

    我不是说小资情调不好，小资情调没问题，我本人就是一个十分小资情调的人，但是姜文有问题，这是姜文，我心中的姜文啊！作为中国唯一称得上冒着真男人味儿的演员，搞小资情调虽然也带着点儿爷们儿的样子，但咱们的取向能不能继往开来不趟这个浑水？要说来劲，《太阳》不是不来劲，但它来的这个劲从头看到尾让我觉得没那么有劲。对戏剧性的追求完全依靠出其不意的小打小闹，而没有强大故事内核辐射出的根本剧力，这样子就有装孙子的危险。观众们的确从头到尾保持着悬念来着劲，也一直被角色的疯癫举动吓来跳去，然而俗不可耐的我还是想看到意志，为什么连姜文都对“意志”这个唯一让人物是人物，让故事是故事的东西失去兴趣了呢？变态确实经常能使人眼前一亮，但芙蓉姐姐看多了，我们还是渴望见到赵雅芝，虽然芙蓉姐姐经常比赵雅芝让人来劲吧。

    以上叙述是讲个人情绪，客观地说，不满主要有以下几点：

1、很多扣系了之后忘了解：比如说周韵为啥光脚走路？鱼鞋是怎么回事？白色石头是怎么回事？等等

2、周韵一直演得不投入，不自信，不相信自己说的台词是真的。这让人看着非常拧吧。

3、老想吓人一跳，跳完之后发现只是吓唬人。比如“这是啥？”“念！”念，然后“啪”一个耳光。搞什么嘛！纯属拿剪辑节奏冒充戏剧节奏的装逼行为。

4、其实我知道黄秋生为啥死。把这个死好好弄一下，跟后面姜文娶媳妇的戏大家狂欢的场面一互文可以出非常《呼喊与细语》的效果，搞得太陌生了，应该再朴实点亲切点，让观众知道角色在想啥，哪怕只是一点点，观众都会狂给面子，观众多么善良啊。

5、个人太不喜欢陈冲这个角色了，对她形象气质的巨大不认同造成我在看她表演的时候严重出戏。而且这个角色让我怀疑姜文对女人的态度是不是发生了什么病变。

5、最后的魔幻现实主义还算是比较可爱的一笔，为什么戏不做足？多容易就把圈画圆了，把激情拱上来拱上来拱上来啊，别停啊，就差一点儿了……还是让周韵的破台词功底给毁了。

6、“他一笑天就亮了”建议去掉，前面“阿了莎，别害怕，火车在上面停下了”本来挺给劲的，最后这么一搞，戏全掉了，一下子从朴实情怀搞成小资情调了，要没这句起码我能愿意心潮澎湃地哭一鼻子。

    在写出第六条意见的时候我突然发现，姜文是故意的。他其实是故意不想让人感动，不想让人明白，不想让人心潮澎湃起来，非要在情感就要普适的时候让它变刁钻，唯一的可能就是他这电影根本不想作用于情感。如果是这样，那我整个这篇评论等于白写，因为我只对作用于情感的电影感兴趣。

7、补充一点：“他一笑天就亮了”不如改成“天一亮他就笑了”。这有大不同，因为后者是普适结构。

8、补充第二点：说整个电影下来有点没劲是因为，要么看不懂，看懂了发现原来说的是屁大点儿事儿而已，屁大点事儿还不是问题，关键是这屁大的一点事儿里面只有屁大的一点儿情绪；也可以说事儿其实不小，又生又死的，关键是格局太小。费了半天劲看明白去了，明白之后只能说声“咳！”的感觉，肯定不是姜文本来想要的。

 

    综合评价：我是不是一直在恶评？我得声明，我是姜文的粉丝，我对姜文以及姜文型男人的喜好和迷恋众人皆知，甚至他如果看到我的评论骂我傻逼我都会说啊好有男子气概啊；即便对于他在此剧中扮演的角色我都爱屋及乌，但是不能不说，这电影让我不激动，当“阿了莎”这个名字出来的时候我就发现这就是一部升级版的《预感》（本人在大二时拍的一部极端自恋的校园爱情片）——个人的小情结浸淫一部电影，并且不是以被慈祥地嘲笑的对象的身份出现，结果永远只能是矫情和做作。牛逼有两种途径：第一种、情感满满地溢出来并浸染别人，它的前提是这种情感以及它的表达形式具有普适结构；第二种、我根本就不说情感的事儿，我探讨真理。姜文显然没想探讨真理，于是他对普适结构的放弃带来的唯一结果，就是本片无可挽回地堕入了装逼的行列，即，本来一心想感染别人，却放不下架子，端着拿着，以防万一没感染成，还能临了搂一句：“爷还没指望你们懂呢！”

    这是何苦来，大劲使都使了还怕人看出来？我就想让你们跟我一起疯成吗，我就想了怎么了？你们没懂今儿我就是孙子，爱你懂吧？青春你懂吧？梦想你懂吧？性冲动你懂吧？这才是我心目中姜文的调调，也是《阳光灿烂》的调调。

 

    观后感：

1、抵制才子病：（故事）有节奏没结构，有角色没人物；（人物）有意识没意志，有性情没性格；（格调）有情绪没情感，更别提超越情感的情怀，以及超越情怀的生命观了。

2、发自肺腑地，长大以后我要拍一个真正牛逼的电影牛逼到，让你在看它的时候被它吸引得，完全想不起“导演”这两个字。一部刁钻古怪的电影名垂青史的不朽时光，和电影院里嚼着爆米花的观众被真心感动的两个小时相比，轻如鸿毛。

   

注：下图——《黑猫白猫》，你可以从这里面找到一些有关《太阳》的答案。