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2月16日 他是一个故人 ——《断背山》
406年前，莎士比亚的喜剧《第十二夜》中，奥西诺公爵愤愤不平地说：男人的爱就像饥饿的大海，能够消化一切，女人？女人的爱只是从舌尖上感觉到的…… 李安已经是大师，大师就是不再由不足向饱满努力，而是在饱满的基础上作减法，就像侯孝贤总是对摄影师说，镜头再拉远一点，再远一点——被真正相信着的东西是不需要被说明的，在高级的表达中，它们往往只是作为看似最微不足道的前提，出现在以干扰为本质的生活流之中。 我第一次看到的《断背山》，由于版本的问题，翻译相当的粗糙，加上浓重的美国西部口音，80%的台词是不知所云的。然而在这样的情况下，我仍旧在结尾的地方泪水涟涟，并觉得此生会在想起它时无时无刻不被感动。爱人穿过的衣服，上面有临死时的血迹，欧尼斯小心地把它卷成一个小小的团，拿走。到了门口看到杰克的母亲，拿着一个牛皮纸口袋，示意他说，装在这里面吧，带着方便。他就小心的把那衣服塞进去……换一个作者，爱人的血衣是不是要毕恭毕敬地拎到楼下呢？别人上前帮忙，还要再用手拦一下说：别碰！好像怕碰掉了爱人的魂灵，似乎是中国电视剧惯用的感人方式。《断背山》却能这样朴素，朴素得如同那个暗黄的旧牛皮纸口袋，连一个特写都不需要，就能够像一只无所顾忌的手，径直伸出银幕擒获心灵。甚至连诀别的早晨，都几乎连一个二人对视的镜头都没有，只有欧尼斯从杰克背后轻轻的拥抱，和杰克目送欧尼斯远去时，那用“深情”二字都难以概括的眼神。 年轻的时候赤膊相见，干柴烈火，热烈奔放到坚实的拳头和鲜红的血；人到中年便只是静静地相伴，漫漫长夜轻轻相拥，安眠到天亮。在山川河流之间，在茫茫天地之间，“山无棱，天地和，乃敢与君绝”不是作为一句表白，不是充当一个主题，却只配作为一个最不起眼的前提，轻轻地托着他们两个人吵吵闹闹地就那么走完了一辈子。侯孝贤说，好的电影，镜头就应该像是一根浸满了油的绳子，生活的玄机隐藏在其中，大象无形，大音息声，谁也不需要再去拧那一下，看懂了便留在心里不消说出来，“山无棱，天地合”要做成一个大天幕，要沉甸甸地向下坠，一直坠到泥土里去才好，爱要沉到不需要第三个人知道的地方，要沉得像是用几百年的修行许来的愿望，万万说不得，因为说出来了，就不灵了。 泪光里看到黑屏字幕徐徐上升，听到牛仔的声音轻轻地随性地唱，仿佛好不经意地，只隐约听懂了一句：He was a friend of mine…… 凡间男女的爱情，可以深沉至此，以至于真的可以不问谁多谁少，不加修饰润色，不需要情人节的玫瑰花纪念日的烛光晚餐，不考虑做丈夫的有没有责任心做妻子的能不能上厅堂下厨房，在任何伤害和彷徨之后，不对值得与不值得的问题做丝毫的思忖吗？我们拥有那么多催泪断肠的情歌，那么多种风华雪月的表白，那么多甜蜜贴心的称呼，然而当欧尼斯和杰克们想起彼此的时候，只是微笑着喃喃道一句：He was a friend of mine，就可以让这种种灿烂的形式都黯然失色。一个强大的男人拥着一个弱小的女人，海誓山盟到求天地为证；然而如果有人去感慨这两个男人的感情说：你们的感情竟能如此致死不渝！他们准会笑这个人说：呵，多新鲜啊。 这样的感情连“爱”字都不需要讲，还需要谁来作证吗？真正强大的爱就像真正强大的人一样，根本不会想要把自个儿当成多大的事儿。我想起一个朋友说过的实在话，说同性恋就是娘娘腔？去他的吧，同性恋是爷们儿和爷们儿之间的事儿。在看《断臂山》的时候，我汗颜地推测，如此力道强劲深沉的爱，也许真的只有两个男人才可以支撑吧。影片结尾，欧尼斯打开衣柜的门，看到那张照片，他的爱人就在那片天地间继续呼吸，像照片里的蓝天、白云还有河流一样，恬静安然地存在在那儿，无忧无惧，坦荡到不吱一声地凝成了一座坚实的山。而如果让他对此给一个说明，他只需要说一句，He was a friend of mine，如此而已。多了的只是眼睛里面早已充盈着泪水。 《断背山》不是同性爱情的极致，而是爱情的极致。李安曾经说，文字可以很张扬，但影像是私密的。有的电影要取宠，有的电影要知己。这样的电影，就像在茫茫人海中寻唯一灵魂伴侣的诗人一样，只要黑暗的剧场里有一个人为它落泪，它便存在得高傲坚强，它只是因为，He was a friend of mine。 |
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